Gen Z 轟動一時的作品在票房上擊敗了好萊塢的大預算電影 -- Barrons.com
By Janet H. Cho
Gen Z 的影迷們讓好萊塢主流製片公司不得不三思，因為兩部由病毒式 YouTube 紅人執導的近期恐怖電影，在票房上表現超越了預算龐大的系列電影。
電影產業觀察家表示，它們的票房成功表明，觀眾渴望來自新面孔的富有想像力、不可預測的敘事，而不是近期大型製片公司推出的續集和翻拍舊作。
《Obsession》是一部黑暗驚悚片，講述一個社交笨拙、無可救藥的浪漫主義者為了贏得心儀對象的心而展開行動，在過去四個週末的國內票房銷售額超過 1.561 億美元，全球票房超過 2.294 億美元。該片由 Focus Features 發行。
A24 發行的《Backrooms》講述一位心理治療患者消失到一個超越現實的維度，在上映的前兩個週末國內票房收入超過 1.387 億美元。其全球票房收入已超過 2.163 億美元。
這兩部電影不僅製作成本遠低於大型製片公司通常的支出，而且都是由 Jason Blum 的 Blumhouse 與 James Wan 的 Atomic Monster 合作製作，並由更以其 YouTube 作品聞名的 Gen Z 導演執導。
這兩部電影加起來，總共創造了超過 2.873 億美元的收入，約佔自 5 月 1 日以來夏季國內票房銷售額 13.46 億美元的五分之一。總額比去年夏天增長了 13.5%。
相比之下，派拉蒙影業的第六部《驚聲尖笑》上週末首映票房為 5500 萬美元。根據 Roth 的高級媒體和娛樂分析師 Eric Handler 的說法，亞馬遜 MGM 的《宇宙巨人》位居第二，考慮到其報告的 1.7 億美元預算，僅獲得了「不令人印象深刻的 2900 萬美元」。
根據 Rentrak 的數據，截至 6 月 7 日，好萊塢的國內票房售票額接近 40 億美元，其中包括 5 月份超過 10 億美元的售票額，這是自 COVID-19 大流行以來該月份的最佳表現。
Dergarabedian 告訴《Barron's》：「像《Talk To Me》、《Iron Lung》、《Obsession》以及現在的心理恐怖/驚悚片《Backrooms》這樣預算適中、成本效益高的恐怖電影，證明了原創和創新的電影確實可以獲得大眾的青睞。」A24、Neon、Focus Features 等電影發行商越來越多地向獨立電影製作人提供發行和營銷專業知識。
Dergarabedian 還補充說，執導並聯合編寫《Backrooms》的 20 歲的 Kane Parsons，取得了可以說是史上最大的超預期表現，並成為有史以來最年輕的電影首映即獲得第一名的導演。
根據 Rentrak 的數據，《Backrooms》於 5 月最後一個週末上映，首映票房高達 8140 萬美元，平均每家影院收入為 23,665 美元。Dergarabedian 表示，儘管上週末的票房收入下降到 2620 萬美元，「但以約 1000 萬美元的預算來看，這已經是一部大獲成功的電影，迄今為止全球票房已超過 2.12 億美元。」
同樣令人印象深刻的是，《Obsession》的票房出現了前所未有的增長，從首週末的 1720 萬美元增長到第四週末的 2560 萬美元，國內總票房超過 1.56 億美元，Dergarabedian 表示這為長期的影院放映設定了新的標準。
《Obsession》的導演 Curry Barker 年僅 26 歲，據報導該片製作成本估計為 75 萬美元。
Case Western Reserve University 的公共人文學首任傑出學者 Deepak Sarma 表示，網際網路和 YouTube、TikTok 等社交媒體平台讓有抱負的電影製作人能夠在較小的螢幕上創作並培養觀眾，「而無需經歷可能阻礙他們前輩的正常審查過程和守門人」。
Sarma 指出，這兩部電影都基於病毒式網路系列，證明電影製作人「不需要某些媒體企業家的祝福」，他們可能不會分享他們對觀眾想看什麼的願景。
Sarma 表示，恐怖電影可能更能引起年輕觀眾的共鳴，他們在成長過程中接觸了暴力電子遊戲、主動射擊演習和煽動性的政治言論，而這對年長的觀眾來說則不然。根據 Rentrak 的數據，恐怖電影類型去年創造了創紀錄的 14.3 億美元國內票房，其中包括華納兄弟公司《Sinners》的 2.8 億美元。
根據 EntTelligence 的數據，《Backrooms》的觀眾中有 57% 是男性，64% 的年齡在 35 歲及以下；而《Obsession》的觀眾中有 52% 是男性，55% 的年齡在 35 歲及以下。首席戰略官 Steve Buck 表示：「這兩部電影絕對是針對 Gen Z 的。」
加州查普曼大學電影與媒體藝術學院院長、前《好萊塢報導》執行編輯 Stephen Galloway 表示，將電影製作視為盈利潛力的主要公司對高風險項目的興趣已減弱。相反，他們一直在製作「感覺非常疲憊」的電影，依賴於公式化的續集，如「復仇者聯盟 98 或洛基 63」，使用電腦生成圖像，或主演超級英雄。
他表示：「他們對製作能賺 1 億美元的電影不感興趣，他們想要製作能賺 10 億美元的電影，包括吸引全球的電影愛好者。」
同時，Galloway 表示，消費者在家中有大螢幕並能使用串流服務，這提高了能夠吸引人們走出家門走進電影院的電影的門檻。
他表示，這兩部低成本恐怖電影的現狀「可能是重大變革的第一次試探」。它們的票房銷售表明，觀眾會支持感覺新鮮且不同的電影，而且它們在接下來幾週的持續票房總額，尤其是在 25 歲及以下的觀眾中，「確實令人驚嘆且意義重大」。
Dergarabedian 表示，儘管製片公司的人才星探正在 YouTube 上尋找新人才，「真正的關鍵在於這是否是一個異常現象，還是會成為一種趨勢。我認為，因為我們今年有《Iron Lung》表現如此出色，然後這兩部電影接連上映，讓所有人都認為『這就是新的範式』，但複製這種成功可能並不容易。」
Dergarabedian 指出，《Obsession》的導演 Curry Barker 和《Backrooms》的導演 Kane Parsons 在 YouTube 上已經活躍多年，所以他們並非一夜成名。「對於我們這些不了解情況的人來說，他們似乎是一夜成名。」他說。「我認為他們只是抓住了年輕觀眾喜愛恐怖電影的時代精神的浪潮。」
這並不意味著好萊塢將放棄其製作大預算電影的模式。未來幾週仍有環球影業由 Steven Spielberg 執導的《Disclosure Day》，週五上映；華特迪士尼的《玩具總動員 5》，6 月 19 日上映；華納兄弟的《Supergirl》，6 月 26 日上映；以及環球影業的《Minions & Monsters》，7 月 1 日上映。
AMC 娛樂電影院公司首席執行官 Adam Aron 最近在社交媒體上表示，AMC 影院公司為克里斯托弗·諾蘭備受期待的《The Odyssey》創下了自 2022 年以來任何由製片公司發行的電影首日預售票銷售的最高紀錄，該片將於 7 月 17 日上映。
一位 AMC 發言人拒絕透露售票數量細節，但 Aron 表示 AMC 有「數百萬張額外的座位供您觀看這部肯定會成為全球現象的電影」。
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